盛唐气象，包容万千----《中国绘画史》系列讲座之三

2017年4月27日晚，巴黎中国文化中心多功能厅座无虚席，由世界知名汉学与历史学家、巴黎吉美博物馆原馆长、2006年艺术与文学军官勋章获得者雅克•吉耶斯先生带来的《中国绘画史：中国文化史之从源头到当代的创作与画论》第三章热烈开讲。继第一讲的战国至东汉绘画及第二讲的隋朝及唐初绘画之后，本讲主要讲述了唐代时期绘画的特征。

中国唐代时期是中国古代绘画全面发展的时期。特别是唐代中期的一百多年间，在与外族文化交往中始终以开放自信的心态吸收外来的艺术养分,使唐代文化气象万千并充满活力。本次讲座主要从佛教画作，山水画及人物画三个唐代主要绘画类型阐述了当时的绘画特征。

吉耶斯先生首先给观众们展示了几幅极具唐代特征的人物画，画中人物身形圆润，体态饱满，展现了当时的社会风气。张萱的《捣练图》及周昉的《簪花仕女图》构图和谐，线条工细遒劲，层次清晰，表现出唐代仕女画的典型风格。以世俗生活为题材的仕女画的盛行，通过对人动作细节的描写刻画，体现出唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。

而唐代人物画的特征最早就来源于当时的佛教艺术。佛教自两汉之际传入中国，发展到唐代达到顶峰，并且依附中国文化形成了独特的中国式佛教和佛教艺术。以莫高窟为代表的唐代佛教艺术融合了来自印度及中亚的佛教艺术特点，承载着强大包容性和旺盛的生命力，经历了佛教艺术的民族化和世俗化的转型。吉耶斯先生在这里特意讲到了经变画，把《维摩诘经》、《妙法莲华经》、《药王经》等佛教经文绘制成具体的图画，是希望透过艺术的形式来向信徒宣称佛教的理念，同时也将信众较难理解的教义或翻译文字，转形成容易看懂的图画来呈现。莫高窟唐代塑像是佛教雕塑艺术的典范,这与唐代政治经济的稳定繁荣、社会的安定息息相关。

本次讲座的最后一部分来到了唐代山水画。唐代山水画形成风格不同的两大主要流派：一是以李思训，李昭道父子为代表的青山绿水；二是以王维为代表的水墨山水。吉耶斯先生带领观众们鉴赏了王维的《雪溪图》、李思训的《江帆楼阁图》等代表作品，体现了当时士大夫渴望向往投身自然山水之宁静生活的社会风气，技法上也出现了笔意渲淡的水墨写意画风，山水画的审美内涵在不断地发展和扩大。

本次讲座虽长达两个多小时，但观众们仍聚精会神地认真聆听，时而认真记录，时而用相机记录一幅幅精妙绝伦的图画。讲座结束后，观众们报以热烈的掌声，并热切期盼着5月30日下一讲再见。

撰稿：魏言哲
摄影：涂雄